伊丹万作

いたみまんさく

生年：1900-01-02没年：1946-09-21

日本の映画監督、脚本家、俳優、エッセイスト、挿絵画家。「日本のルネ・クレール」と呼ばれた知性派の監督で、挿絵画家として活躍後、同窓の伊藤大輔の勧めで映画界に入り、片岡千恵蔵プロダクションへ入社。作風は風刺と諧謔、人間味に富み、これまでの立ち回り主体の時代劇とは一線を画す現代的な時代劇で稲垣浩とともに新生面を開いた。その後は闘病生活を余儀なくされるが、シナリオ執筆や映画論、社会批評など著述に専心した。主な監督作に『國士無双』『赤西蠣太』、シナリオに『無法松の一生』『手をつなぐ子等』など。長男は映画監督・俳優の伊丹十三、長女は大江健三郎夫人の大江ゆかり、孫は作曲家の大江光、俳優の池内万作、池内万平。

via: ウィキペディア

作品数：23作

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明治〜昭和

映画監督脚本家挿絵画家エッセイスト時代劇風刺知性派日本のルネ・クレール

伊丹万作（本名：池内義豊）は1900年1月2日生まれ、愛媛県松山市出身の映画監督・脚本家・俳優・エッセイスト・挿絵画家である。少年時代から絵を描き、独学で洋画を学んだ後、27歳で伊藤大輔に勧められ脚本を書き始める。1928年に『仇討流転』で監督デビューし、その後『国士無双』（1932）や『赤西蠣太』（1936）など風刺と諧謔を交えた現代的時代劇を手掛け、知性派の監督として高く評価された。肺結核によ…

代表作

国士無双
赤西蠣太
仇討流転

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雑文的雑文

ざつぶんてきざつぶん

初出：「中央公論」1934（昭和9）年9月号

約22分

映画界手近の問題

えいがかいてぢかのもんだい

初出：「改造」1936（昭和11）年8月号

約20分

2022/02/08

cdd6f53e9284さんの感想

終わりの三行が、なんとも意味深で衝撃的である。なんたって、「日本映画史に拭うべからざる汚点を残した者」と非難したうえで「日本に映画のある限り、日本に映画人のある限り、永く呪われるべきであろう」と、もうこれ以上のレベルの呪詛はないというくらいの激烈な非難でこの随筆は結ばれている。おそらく、当時の映画界、特に撮影所の現場には、純情一途の映画好きの活動屋なら幾らでもいたとしても、計算高くて小狡い山師タイプの策謀を凝らすような映画企業家は、いなかったからこそ、まんまと罠にはめられた伊丹万作は、この激烈な呪詛を吐かずにはいられなかったのだ。では、その当事者は誰かというと、「しかし、私にもおおよその見当はついている。おそらくだれしもおおよその見当はついているであろう」、しかし、黙して語らずという、なんとも煮え切らない、あたかも不本意であるがという態度で稿を閉じてしまっている。だが、かえって、不自然なこの忖度が生々しい。その男はごく近くにいて、伊丹万作が遠慮して口を閉ざさなければならないくらいの勢力を誇っていたのだ。もしそれが永田雅一なら、随分と皮肉な話しだ。「羅生門」1951と「雨月物語」1953の製作者としてヴネツィア国際映画祭でグランプリを獲得し、「地獄門」1954では、カンヌ国際映画祭のグランプリを得ている。伊丹万作は、1946に没している。

「ファン」について

初出：「ムウビイ」1936（昭和11）年1月14日号

約4分

2025/04/17

大老さんの感想

「ファン」について見つめ直すことができます。「推し活」という言葉が流行する現代だからこそ読んでおきたい論考です。

ルネ・クレール私見

ルネ・クレールしけん

初出：「キネマ旬報」1936（昭和11）年6月21日号

約8分

人間山中貞雄

にんげんやまなかさだお

初出：「シナリオ　昭和十三年十一月臨時増刊・山中貞雄追悼号」1938（昭和13）年11月

約9分

2024/03/16

時間旅行者さんの感想

山中貞雄、という人となりが実に良く理解できる文だこんなに深く山中について語る事ができるのは、伊丹自身も病で思うように活躍出来なかった事が関連しているのだろう病や戦争によって、果たせ得ない苦しさ、哀しさ、不甲斐なさ、やるせなさを感じ取っていたはずだそれらの思いがこの文を書かせたように感じられてならない

演技指導論草案

えんぎしどうろんそうあん

初出：「映画演出学読本」1940（昭和15）年12月

約34分

2018/01/03

gnosaさんの感想

映画監督の心得帳みたいなものだけど、読んでるだけで撮影の苦労が目に浮かぶよう。

映画の普及力とは

えいがのふきゅうりょくとは

初出：「アサヒグラフ」1940（昭和15）年5月29日号

約4分

映画と癩の問題

えいがとらいのもんだい

初出：「映画評論」1941（昭和16）年5月号

約12分

2022/02/06

cdd6f53e9284さんの感想

これは、脚本家、伊丹万作の「小島の春」というハンセン病を扱った映画についての感想、というか、ハンセン病についての驚くべき偏見に満ちた所感である。読んでみて、そこに表明されている謂れのない過剰な恐怖心とあからさまな差別の感覚には驚いた。戦前から、つい最近に至るまでの国策としてのハンセン病患者に対する非人道的な強制隔離を伴う過剰な恐怖政策が、こうした庶民の差別意識に支えられて続けられてきたのかと思うと、たまらなく胸が苦しくなる。聞くところによれば、すべての入院患者には断種がほどこされたくらいだから、「間違って」産まれてきてしまった赤ちゃんは、人知れず闇に葬られたに違いない。断種に使った植木ハサミというのも見たことがある。信じられない愚劣な話だ。確か、「砂の器」という映画もハンセン病を扱った作品だったと記憶している。

思い

おもい

情報局の映画新体制案について

初出：「映画評論」1941（昭和16）年10月号

約11分

カタカナニツイテ

初出：「日本評論」1943（昭和18）年11月号

約8分

余裕のことなど

よゆうのことなど

初出：「新映画」1944（昭和19）年6月号

約9分